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2018-06-21 12:31 来源:宜宾新闻网

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牛红丽小说的语言美

发布时间:2018-06-2108:45:03来源:驻马店网编辑:王勤 评论:放大 缩小 默认

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 □朱国喜

牛红丽是一位内敛而勤奋的年轻女作家,在国内一些知名的文学期刊上陆续发表了20多篇小说作品,这在我市实属罕见。红丽的小说没有曲折跌宕的故事情节,却能一贯赢得大刊编辑的青睐和众多读者的喜爱,为什么呢?我想,重要的原因就是红丽的小说在天中作家群里,语言具有独特的美。

其一,红丽的小说语言细密。如写老人纺线:“婆婆戴上黑边眼镜,从秸秆筐里取出线穗子。拴引子,续棉花,在腿上搓一下再拎高,线穗子就滴溜溜转起来。沙沙沙,沙沙沙。婆婆发觉杨逾蚂蟥一样盯着她,嗖地从镜框上方射出两道眼白,杨逾没防备,眼线嘎巴碰断,蠕动着嘴唇,怎么也组装不起一句流利的口语(《杨逾的假期》)。”这就是红丽的小说的语言,绵密细致。小说的语言越细密,小说就越有味道。这种细是把一句话能概述的用十句话甚至二十句话来写,把一个动词能描写的动作,拆分成一串动词来描写。贾平凹的小说耐读,重要的一个原因也是语言,像春雨般细密绵长,甚至有些琐碎,然而,这种琐碎并不让读者厌烦,因为它是对日常生活真实的艺术化呈现。

其二,红丽的小说语言画面感强。我们换一种说法叫形象可感。这是写小说的基本功。比如她在《野杏坡》的开篇写二妞千里迢迢去看服刑的木耳,出村时的情景:“坡地的杏已经黄了,坠得枝条打弯,二妞提着花床单扯的包裹,一路走过去……熟透的黄杏噗噗往下掉,弥散出酸酸甜甜的滋味。”让人物在这样的画面里出场,既点了题,又形象化——“黄”的色,“噗噗”的声,“酸酸甜甜”的味。再看作者写二妞历尽磨难到达监狱时的笔墨:“一个脏兮兮的老婆婆从旁边站起来,包袱里滚出发了霉的馍馍。她把一只破礼帽放凳子上,拄着粗树枝,一瘸一拐走来,脚上的一只鞋底已经掉了,剩下鞋帮。”简直是一个活生生的叫花子出现在读者眼前,而二妞的执着坚强和母爱不言自明。小说结尾几段描写的画面感也很突出:“六合笑咪咪的脸呱唧拉了半里长。再看坡,全是重重叠叠的黄杏,更远处是连着坡的蓝天白云。”“次年四月,野杏坡照例开满了杏花,一朵朵,一树树,风过枝条,粉色的花瓣纷纷在林间飘摇。”“窝棚外,薄雾散去,六合沟壑纵横的脸涂满太阳金色的颗粒,透过满树繁花,他恍惚看见虫儿刚嫁到野杏坡的样子。那时候的虫儿,没经那么多,天真烂漫,柳叶眉、杏核眼,走起路如风中杏花,纷纷扰扰,在林间飘摇。”

其三,红丽的小说语言含蓄蕴藉。在《东女国》里,作者开篇说:“日子短得只能睡一觉,睡一觉就老了。”在《野杏坡》里,作者写道:“这正是他男人一样的母亲,不仅打败了洪水,她还打败了时间。”这些话多么富有哲理。

《螳螂之恋》的结尾写耿直:“我忍痛拖出硕大的昆虫针,使出全身力气从她胸背部插入,瞬间接通了蝴蝶家族的电波:有一只淡黄色的蝴蝶,正追随姐姐的家族飞越太平洋……”这是融现实与浪漫、含蓄与遥想的结尾。《翻塘》里写黎生与茴心做爱:“黎生更壮了胆,被满屋子鱼的腥香激荡着,一把搂过茴心,按在门后的麦秸堆上。过后,茴心恨恨地抓起一把麦草撒向黎生,说,都当你是温顺的小猫,哪知你是猛虎!”作者写性爱,不是津津乐道,肆意渲染,而是点到为止。

其四,红丽的小说语言善用比喻、通感等来强化读者的印象。如《黑白》的开头写老别克眼中的白袍女人:“她只是抽搐着,把一只手掌盖在水晶棺上,五指张开,撑出五个大大的惊叹号。”“撑出五个大大的惊叹号”,这比喻只有红丽这样的驾轻就熟的小说作者写得出。如《螳螂之恋》里写女主人公夏娜的第一次出场:“炽白烈日下,站着一名女孩,短袖迷彩,扎小辫,两只手喇叭花一样开在嘴边,正一声一声叫着李杏儿,声音圆润清亮,带着卷舌,如凉脆的冰糖葫芦。”比喻兼通感的巧妙运用,使一个漂亮、俏皮、活泼、可爱的青春女孩呼之欲出。再如《翻塘》的开头:“爹的声音和他尿臊里的甜味一样,沉甸甸的。”用糖尿病人“爹”的尿里的甜味描摹“爹”的声音,这是通感的典型运用,可谓一举两得。又如《翻塘》里写抛鱼食的声音:“黄灿灿的米粒落在水里沙沙作响。”写农村姑娘进城打工要挣大钱的喜悦样子:“姑娘们收拾一番,小雀似的涌了到城里。”这些描写中的比喻就地取材,三言两语,把佐料一撒,一锅色香味俱佳的菜就烹出来了。

当然,红丽的小说远不只是在语言上下功夫,人物的命名上也是颇费心思的。很多名字有点怪怪的,却很有特色,能体现人物的个性。

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